1959 ギブソン ES-345
テッド・マッカーティがギブソンの黄金時代の父なら、ES-345 は彼の典型的な中間子です。 355 のような大金を投じた威信も、335 の紛れもないクールな要素もありませんでした。ロータリー スイッチを備えたジャン ブレイディでした。しかし、ほとんどの中間の子供たちと同様に、345 の窮状は非常に誇張されています。
このモデルの必須のステレオ出力は、ほとんどの人にとって確かに不便ですが、比較的痛みのない外来処置でモノラルに変換できます。 (このオリジナルの例は切り取られていないままです) この小さな違いとは別に、ここで見ているのは、長い磁石の PAF と派手なインレイを備えたミッキーマウスの耳の 335 です。 59 年のネックは、何万もの再発行を必要とした正確なプロファイルです。 Varitone は驚くほど使いやすく、音質を犠牲にすることなくバイパスできます。これらの 345 の多くが改造されたり、モノラルに変換されたりしているため、このオリジナルの個体は本当に珍しいものです。プレーンな兄弟の数分の一の価格で入手できます。
1984 ゼマイティス メタル フロント
1942 年、ある化学者が光学的に透明なプラスチックを開発しようとして失敗し、意図せず瞬間接着剤が発明されました。同様に、1970 年にトニー ゼマイティスはピックアップ ノイズを排除するメタル トップ ギターの開発に着手しましたが、その代わりにロックン ロールの歴史の中で最も記憶に残るギター デザインの 1 つとなりました。
トニーのクライアントの Rolodex は、ジミ ヘンドリックス、キース リチャーズ、ロニー ウッド、ジョー ウォルシュ、リッチー サンボラなど、他のクライアントと同じくらい印象的でした。最近この用語が無償かつ無差別に使用されていることから、ゼマイティスをカスタムショップと呼ぶのは適切ではありません。 2002年に亡くなる前、ゼマイティスは全く同じギターを2本作ることを拒否し、品質を維持するために自分のギターの生産を年間10本のみに制限することを主張したことは有名です。残念ながらトニーの死によりこれらの厳格な基準は廃止され、その時点でゼマイティスの名前は最高入札者に売却され、生産は海外の工場に移されました。これは、音楽フォークアートのオリジナル作品、オフショアで何千ものパクリを世に送り出したギターを所有する貴重な機会です。
「Eva」ピックアップ - ECG 限定
電気機器開発の分野では、非常に多くの才能ある発明家や技術者が私たちの前に登場してきました。考案され、構築され、テストされ、そして忘れ去られてきた設計革新の数は計り知れません。この歴史をできる限り研究することは、私たちの技術を進歩させるための重要なステップです。しかし、私たちの創作過程において、伝統に関する大雑把な知識が私たちを導くことをやめ、代わりに刑務所として機能する時点に到達することは避けられないと思います。
さらに、この時点に達すると、それを認識することが非常に困難になる可能性があります。そうなると、何年にもわたって学んだ偏見にとらわれずに、白紙の状態で技術的な課題にもう一度取り組むことができたら、なんと素晴らしいことでしょう。これはまさに Eva ピックアップが考案された環境です。
厳密に技術的な観点から設計された Z ピックアップは、これまで見てきた伝統的なピックアップとは全く似ていません。ボビンにワイヤーを巻き付けるというアイデアさえも再考されました。 Eva はこれらのコイルをオープンスペースに巻き、繊細な成形、張り、リネンの巻き付けをすべて 100% 手作業で行っています。結果として得られるフリーコイルは、磁石を使用して Z 字型にオフセットして配置され、各コンポーネントが完全にユニークな方向で弦に表示されます。各カバーも一度に 1 つずつ鋳造および塗装されており、各ピックアップは 1 つだけのオリジナルになります。
音色について書くのは難しいかもしれませんが、ネックポジションからの音は明らかにクリアで軽やかです。全体的な浮力はギターの全音域にわたって存在しますが、それでも完全にフィルタリングされていない品質を保持します。ご想像のとおり、これらのピックアップはハンドメイドの性質上、大量生産には適していないため、入手可能性は非常に限られています。彼らはすでにロサンゼルスのスタジオ群衆の間で熱狂的なファンを獲得しており、メイソン・ストゥープスやハリソン・ウィットフォードのようなエースプレイヤーの手に渡っている。幸運にも販売用にいくつかのセットを入手できましたが、長くは続かないでしょう。
*在庫に限りがございます- 「Eva」ピックアップのセットについてはお問い合わせください。
1963 フェンダー ベース VI ショアライン ゴールド
ギターのメタリックゴールド仕上げは、高級感を醸し出すか、それとも燃えているゴミ箱のように見えるかという 2 つの方法のいずれかになります。幸いなことに、フェンダーのショアライン ゴールドは、クアーズ ライトよりもシャンパンに近い印象を与えます。そしてBass VIでは？これ以上に優れた組み合わせは想像するのが難しいです。
フェンダーのカタログの中で最も高価なベースであり、最上級のジャズマスターでも数ドル高いだけです。 Shoreline Goldが当時のFenderの最も希少なカスタムカラーの1つであり、Bass VIが最も希少なモデルの1つであることを考えると、この構成のモデルはそれほど多くないと言っても過言ではありません。プレイヤーの観点から見ると、Bass VI は本当に喜ばしいものです。基本的にジャガーからそのまま引き出されたピックアップを使用するこれらのベースは、4 弦ベースでは実現できないことがある明瞭さと音の分離を備えています。地元の結婚バンドで演奏している場合でも、ラスベガスに居住している場合でも、これはあらゆる機会に最適なベースです。
1966 フェンダー ストラトキャスター レイク プラシッド ブルー
CBS 以前のフェンダーの時代は誇大宣伝に事欠かず、それは当然のことです。しかし、フェンダーでは、他の企業と同様に、一般的に大きな変更はすぐに行われたわけではなく、一夜にして実装されたわけでもありません。このレイテンシーは、60 年代半ばのストラトキャスターの本当に楽しい過渡期を私たちに与えてくれました。
CBS がフェンダーの労働集約的なプロセスから効率の最後の一滴を完全に絞り出す前に構築されたため、同社の素材と職人技は依然としてレオの指紋で覆われていました。従業員の大部分でさえ、メイプルボードの時代から働いています。大きなヘッドストックとグレーのボビン・ピックアップは純粋主義者を驚かせるかもしれませんが、このギターはそれらの特徴と誤って結び付けられているポリディップの不良品から遠く離れているわけではありません。この特別な例は、工場で美しいレイクプラシッドブルーに仕上げられており、依然として完全に鮮やかで、このブルーをさらに泥だらけの緑に変える可能性がある過剰なクリアコートの黄ばみの影響を受けていません。プロ仕様のリフレットとボーンナットにより、この独創的なモデルはプレイヤーにとってもコレクターにとっても夢のようなものとなっています。