1954 ギブソン レスポール
不評な意見はたくさんありますが、1954 レスポールはモデルの歴史全体の中で技術的に最も優れた構成です。私が過去に声高に主張してきたように、P-90は犯罪的なほど過小評価されている。想像できるあらゆる黄金時代のロック、ブルース、R&B トーンは、これらに完全に釘付けになります。ラップアラウンド ストップ テール ブリッジもパズルの重要なピースです。使用法が短いため見落とされがちですが、音質的には後のチューン・オー・マチックよりもはるかに優れていると私は信じています。より大きな質量、より長いサステイン、ガラスのような明瞭さ。それは私たちがすでにレスポールを愛しているすべての特徴を強調します。その分厚い C ネックは 58 年と 59 年のプロファイルの間のどこかに位置しており、私にとってはまさに夢のようなものです。文句を言うことはあまりありません。
ミントギターも素晴らしいですが、何十年も演奏され評価されてきた優れたギターを見るといつも心が温かくなります。このレスターは、多少の酷使はありましたが、乱用されたことはなく、ほぼオリジナルのままです。交換用ナットとボリュームポットはアフターパーツの範囲です。破損、修理、その他の特筆すべき悲劇はありません。ドル対ドルの価値に関して言えば、今日のヴィンテージギター市場において、問題のない 54 年製レスポールよりも魅力的な選択肢があるとは知りません。私はお気に入りを選ぶのを抵抗する傾向がありますが、おそらく近年私のベンチを飾った大多数の LP よりも先にこのギターに手が伸びるでしょう。
1979 ゼマイティス
最近、故トニー・ゼマイティスのギターに夢中になっていることを認めるとショックを受けています。同様に、数か月後には、妹の麻薬売人のボーイフレンドと打ち解け始めるかもしれません。おそらく、しぶしぶ受け入れるというのがその言葉かもしれません。いずれにせよ、私はこのことがにじみ出るネズミの尻尾の低俗さを全面的に支持します。この建物は 1979 年に建てられ、攻撃的なパール モザイクや無償のフルール デリへの同社の美的変化よりも少し前のことです。このメタルトップには銃床の上品な彫刻が施されていますが、すぐに市場で人気を博したエド・ハーディー風の派手さとは程遠いものです。
メタルトップの当初の目的は、ハムノイズをできる限り軽減することでした。このソリューションはわずかな成功しか得られませんでしたが、このアイデアがロニー ウッドやエリック クラプトンなどのプレイヤーによって検証されると、トニーが構築できるよりも早く注文が入りました。彼は、フェンダーやギブソンのような企業がこの用語を独占するずっと前に、現在カスタムショップとみなされるショップを経営していました。彼の作品は限られたものであることで悪名高く、70 年代初頭から 2002 年に亡くなるまで順番待ちリストが伸び続けました。これらの初期モデルが売りに出されるのはあまり見かけません。一度手に入れたら、一生コレクションとして残る傾向があります。手に取ると、その執着の背後にある理由が明らかに浮き彫りになります。それは楽器であると同時に民俗芸術でもあります。まさにロックの歴史の一部であり、小さな店の弦楽器製作者によるエレキギターの進歩における、考えられないほど大胆な飛躍を表しています。
1957 ギブソン レスポール
ロックスターがどこにでも存在するようになると、ギターの技術を有名にするためには信じられないほどの露出が必要になります。フレッティングハンマーを振って名を残した人がいるとしたら、それは伝説のセザール・ディアスでしょう。スティービー・レイ・ヴォーン、ボブ・ディラン、エリック・クラプトン、ニール・ヤング、キース・リチャーズなどのプレイヤーのロードワークを含む履歴書を持つこの男は、ギタートーンの愛好家であると言っても過言ではありません。では、これまでレンチを引いた中で最も信頼されるギター/アンプ技術に関連した所有歴を持つ、50年代の優良ギブソンを所有しているというのは、何というお墨付きなのでしょう。それに比べて私の意見がそれほど重要であるというわけではありませんが、このレスポールは買う価値があるということに同意します。
このレスターは非常に初期の 57 年モデルで、これまでに製造された最後の P-90 ゴールドトップのシリアル番号からわずか 200 番以内にあります。このギターには、「ステッカーなし」ハムバッカーとして知られる、象徴的なギブソン PAF の初期バージョンが搭載されています。現代のデュアルコイルと比較すると驚くほど明るくクリアで、当時のフェンダーピックアップによく似ています。フレットは見事に交換されていますが、ギターの残りの部分は、ネック裏の小さな仕上げを除いて完全にオリジナルのままです。このギターが店に到着してからわずか数分で売れてしまったのは残念ですが、この伝説の楽器の物語は今後何年にもわたって店で繰り返されることは間違いありません。
1957 フェンダー ストラトキャスター
リフィニッシュされたヴィンテージギターは、アフターマーケットの幅広のブラシで塗装される傾向があります。かつての常識では、オリジナルの仕上げが失われると市場価値は半減すると考えられていました。これは常に曖昧な推定であり、特に今日では、正確であることが証明されることはほとんどありません。現実には、すべての再仕上げが同じように作成されたわけではありません。楽器によっては、使用年数、品質、再仕上げの精度により、価格に 5 桁の違いが生じる場合があります。
この特別な再仕上げでは、すべてのチェックボックスがチェックされます。どんなに巧みに適用されても、古代のレフィンに勝つ方法はありません。これは、ギターの寿命の最初の数年間のある時点で発生したものと推定されます。自然な縮み、チェック、一般的な摩耗は紛れもなく、短縮されたタイムラインで真に再現することはできません。仕上げのスタイルとスケジュールはフェンダーのものと非常に似ているようで、最も目の肥えたヴィンテージ愛好家にとってもオリジナルの仕上げとして通用すると確信しています。仕上げはさておき、これはストラトの特徴的な年の一つの驚くほど独創的な例です。その他の修正点はネックに軽いスプレーがかかっていることと、ナットが交換されたことだけですが、これも数十年前のもののようです。ダコタレッドのオリジナル 57 年ストラトなら、簡単に 6 桁は下がりますが、これほど素晴らしいものはないだろうと私は賭けます。
1953 ギブソン レスポール
初期のレスポールは、その歴史的重要性にもかかわらず、ほとんどのヴィンテージギター愛好家にとって、常に比較的販売が難しいものであり続けています。誕生したばかりのほとんどの新しいモデルは成長痛に悩まされており、生産後最初の数年間で一連の調整が行われますが、中には他のモデルよりも大規模な調整が行われる場合もあります。しかし、ギター設計の失敗の世界では、初期の LP に見られるギブソンのラップアンダー・テールピースが最もひどいものとなります。ギターはほとんどのミュージシャンにとって単に演奏できるものではありませんでした。多くは長年にわたって永久に変更され、さらに多くは単純に捨てられてきましたが、つい最近、そのモデル専用に設計された独創的なアフターマーケット テールピースの出現によって償還されました。これらの新しいテールピースにより、弦をトップに巻き付けることができるようになり、ミッドセンチュリーの見栄えの良い家具であったものを完全に演奏可能なヴィンテージギターに仕上げることができます。
この新しいテールピースを除けば、この個体は完全にオリジナルであり、侵害されていません。 (オリジナルのテールピースが付属します) おそらく、この特定のギターの最も顕著な特徴は、重量がちょうど 8.5 ポンドである驚くべき質量のなさです。これはレスポール、特に初期のモデルではほぼ前代未聞のことです。その結果、非常に共鳴し、音響的に大音量の楽器が生まれましたが、これもまた 53 年の常識ではありませんでした。初期のモデルはその奇抜さから、不満から乱用されるか、ケースに保管されて忘れ去られるのが一般的でした。この楽器は間違いなく後者の一つであり、その状態は本当に信じがたいものです。過去の汚名を脇に置くことができれば、これはギブソンの黄金時代のどのレスポールにも匹敵する優れたヴィンテージ・レスポールであり、50年代半ばのモデルの数分の一の価格で入手できます。
